“颤音”的种类较多，用途也很广。大抵可分为以下几种：
一、指颤音
指颤音（以“tr”符号标示）的用途很广，简直在任何乐曲中都可经常使用。它的奏法与拉弦乐器上的颤指相似。如将第三孔“1”音吹奏指颤音的话，就用它的上面邻音，即第四孔“2”音的手指极速地颤抖即得。例如：
每拍颤抖的次数多少，要依据乐曲的感情和速度来选择。除上述最为多用的二度指颤音外，有时还会用到三度指颤音或四度指黥音，如内蒙和西藏的一些民间音乐中，就有用这种指颤音来吹奏的。
三度指瞑音的奏法，是用本音上面的三度音颤抖;四度指音则用本音上面的四度音颤抖。例如
在练习指颤音时，可尽量使速度快一些，目标是训练每个手指的灵敏性。但在实践运行时，则应依据乐曲的快、慢和心情的须要，有目标有表情地运用这一技巧，并要求颤指举措平均、推确，音量平衡。
二、虚颤音
虚颤音也有人称为指震音，是一种最基本的颤音，其救果近似拉弦乐器上的揉弦，是使笛音发生一种纤细的波浪坎坷的声响。这种颤音多用于慢速、抒情乐曲中时值较长的音符。虚颤音分本位虚颤音和下位虚颤音两种。
（1）本位虚颤音
这种虚颤音的演奏方法是，当本音孔收回音来以后（发音孔以下各音孔都必定开明），就用本发音孔的按指（有时也可连同以下各指）悄然虚颤。留意在手指落下时约按闭音孔的六分之一左右，按闭过多，会使音波过于显著，破坏虚颤音的应有成果。比如吹奏第三孔的
时，先将右手的三个手指抬离第一、二、三音孔，当“1”音收回之后，再用第三孔“↑”的按指（即右手的食指）按闭音孔约六分之--左右，悄然颤抖即可。
（2）下位虚音
它的奏法与本位虚颤音有些近似，不同之点在于发音孔本孔的手指不颤抖，而是用发音孔手指以下各指去颤抖。但按闭音孔的比例可比本位座颤音稍多一些，约占玩分之一到四分之一左右。这种虚颤音的音波坎坷较本位虚颤音稍小-些。如吹奏第四孔的
时，将左手的无名指（第四孔的按指）抬离音孔吹出“2”音，与此同时，用右手的三个手指在各音孔（第一、二、三孔）上悄然颤抖即可。
练习以上两种颤音时，要求举措平均连接，力度一致，无法忽快忽慢或忽强忽弱。
三、小臂颤音
小臂颤音就是运用小臂的力气带入手指更快地颤抖。它比上述颤指音波密、速度快，擅长体现愉快、粗犷、热烈、腾跃、瀲情的乐。这种技巧普通多用左手（四、五、六孔的按指），由于左手不如右手那样灵敏，在普通状况下，右手不用借助小臂的力气顫动。
练习时，首先固定手指贬斥的位置，不能忽高忽低。同时，颤抖的手指要安适而后用大臂的管理力气（将肌肉收紧一些），推进小臂迅速颤抖。当小臂颤抖之后，手指也就随着颤抖起来，即发生
颤音的成果。
这种颤抖方法，有时也可以用几个手指同时颤抖。如模拟鸟喧或马叫声就可以用四、五、六孔的铵指（左手二个手指）同时颤抖，可以吹出很好的成果。
练习小臂颤音时，应留意以下几点：
1.手指抬离音孔的距离不过高，稍稍退出筒身即可。由于过高了岂但使速度减慢〔颤抖的音波缩小），而且往往使辅佐音（发音孔的上位音）过于显著，而影响本音的连接；
2.留意和气息的配合。有些人往往在经常使用小臂颤音时，由于人臂使劲，而使全身弛缓起来，失去了管理才干，使得气崽输入不平均、不连接，其至使笛音发噪、发沙、若断续；
3.为了便∫大臂的管理，可将大臂悄然贬斥一些，同时手段不能上弯下以，尽量使手指、手段、小臂基本上坚持…条平线，才干灵敏易颤；
4.这种技巧要求颤抖的音波快、密，所以手指就要拾得低些，这样虽会影响颤指音（即发音孔的上位音）的音高，使收回的音稍低一些，但这是反常现象。
四、捋颤音
捋颤膏又称飞指颤音。在实践演奏中用途较少，但经常使用得失过后，会发生很好的成果。捋颤音只能在第三四、五、六音孔发音时经常使用，第一，二音孔发音时不能经常使用。
捋颤音的演奏方法是，右手的三个手指在开明的音孔上左抹动。比如咱们吹奏第三孔的1，这时右手各指悄然按在笛孔上，而后左有迅速抹动即可。假设是第四孔或第五，六孔发音，就将右手跳进到左手的把位下来，用雷同方法抹动即得。这种技巧能发生一种不凡的成果，然而这种技巧在一首乐曲中无法过多地重复经常使用，更不宜长期间的延续经常使用。由于它给人的印象是十分不规整的，用得多了会帔坏调的完整性，影响演奏成果。
五、同音换指
同音换指适宜体现晦涩、柔和、滑稽的三连音和
节拍的曲调。实践运行中，只能用右手抹动，前且也只适于第三、四、五、六孔发音经常使用（由于第一、二两孔发音时右手指要按闭音孔）。它的演奏方法是这样：如吹奏
时，首先象吹奏长音一样，而后用右手的个手指在同一发音孔上依次抹动，抹动的顺序是无名指、中指、食指。假设左手把位的音孔发音时那么右手要跳过去用雷同方法抹动该发音孔。三个手指要严厉遵守乐曲的节拍和时值的要求，不要把三连音奏成
，而
也不能奏成
或三连音。
同音换指不同于各种吐膏，它不发生弹吐断奏的成果（制止经常使用任何吐音相助），好似有-个长音“1一”一直在延续，而另外还有
在远处响着这一技巧普通在延续经常使用时才有成果。
右手各指抹动时，要尽量安适弛一些，悄然地在发音孔上擦过。过于使劲或按孔太死，岂但妨害手指的灵敏性，而且会使笛音僵滞难昕。当右手跳至左手把位抹动时，必定要跳得快，来也要快，不能使音与音之连续续进度。
六、喉腹颤音
喉腹颤音又称为腹震音，在经常使用价值上比“唇腔颤音”宽泛。喉腹颤音是依托腹部气息有力地上托和喉头有力扩张的联结静止使气息颤抖，并使笛音发生一种波浪似的成果。在练习时，先收紧小腹（丹田），增强小腹的管理造用和横隔膜的上托，使气息有力地向上冲;与此同时将喉腔护张（即在口腔里练发“乎”音，但不能收回声响），尽量将发音的位置向下压，使喉头发音（无法阿推）悄然颤抖，并使气息也随之颤抖。吹奏时，无法过火挺胸，要使胸部坚持垂直，日的在于使腹部，胸腔、喉头、口腔、风门等坚持条十分疏通的气流动线。
七、唇腔颤音
唇腔颤音的用途不很宽泛，但必要时发生一下，能给人一种清跪、细腻、洁净的觉得。它的特点是音波较慢，不宜吹奏极速乐曲和时值过短的音符，普通都在四拍以上的长音中经常使用。它的另特点是，没有其它音的相助，因此音高没有任何变化，有些象拉弦乐器上的抖弓成果。
在吹奏时，首先将笛身紧贴唇下，而后使劲收紧两腮，气往上提，使气息集中吹出，同时奇妙地使下唇悄然颤抖即可。在颤抖时要留意：1.形不能扭转;2发音要平均、连接，决不能因下唇的颤抖而影峋气息平均地输入，以至笛音断断续续。
八、几种不凡的颤指法
以第三孔作“1”吹奏高音的“`4`5`6”三个音时，它们的颤音在指法上和中音、高音区不同。
吹奏“tr/4”音时，有两种颤抖方法：
第一种是按闭第四、五两孔，用右手的中指和食指延续打击颤抖）第二、三两孔;
第二种是开明所有音孔，用左手无名指和中指同时打古（颤抖）第四、五两孔。吹奏者可依据自的乐器状况选择其中一种
（2）吹奏高音“5”也有两种方法：
第一秤是按闭第三、四、五、六孔，用右手无名指迅速打击颤抖）第一孔;
第二种是按闭第一，五、六孔，用左手无名指延续打第四孔。
吹奏者可依据自己的乐器状况选择其中一种。
高音“5的虚颤方法：
第一种是按闭第、四、五、六孔（第六孔闭不闭都可以），用右手中指和食指同时颤抖第二、三孔。
第二种是按闭第一、四、五孔（第二、三孔开闭都可以）用左手食指颤抖第六孔。
3）吹奏高音“tr`6”也有两种方法：
第一种是按闭第二、六两孔（或许第一六两孔），用左手的中指迅速打击第五孔;
第二种方法是按闭第三、四、五、六孔，用右手中抬打击第二孔（这种方法用得较少）。吹奏者可依据自己乐器的状况选择其中一种。
“tr`6”的虚颤方法：
第一种是按闭第、五、六孔（第三孔开闭都可以），用石手无名指颤抖第一孔（手指落下时只按闭五分之一左右）;
第二种是按闭第一、五、六孔，用右于的中指和食指颤抖第三孔。
第三种是按闭第二、五孔，用左手食指颤抖第六孔（颤抖时手指尽量抬低一些）有些吹笛的同志，虽还有一些不同的指方法，但其重要的也就是这些，所以不再详述了。